Música Electrónica

A cerca de SENUM

El discurso de todo el material sonoro, no solo pretende que en cada momento

la percepción nos esté dando una globalidad estructural de la obra en sí,

abarcando toda la materia que se pone en juego,

sino que nos sitúe en el presente y pasado sugiriéndonos el futuro…..el devenir.

En Realidad el pasado se conserva por sí mismo, automáticamente. Todo él nos sigue en todo momento: lo que sentimos, pensamos y quisimos desde nuestra primera infancia está ahí, inclinado hacia el presente que va a juntarse con él, presionando contra la puerta de la conciencia que quisiera dejarlo afuera.

La evolución creadora
Henri Bergson

Senum A solo pretende ser un continuo perpetuo, y su proposición, por más que las circunstancias expresivas parezcan las mismas, no actúa ni se comporta constantemente de la misma manera. En esencia un desesperado crescendo, articula en un solo gesto, la idea general por la que trascurre todo el planteamiento compositivo.

De manera similar en Senum B con su expansión constante, las grandes masas episódicas hasta entonces dominantes pueden fundirse creando a continuación las oportunidades para la diversificación de otros nuevas estructuras. Tanto los objetos sonoros resultantes como su duración temporal, se yuxtaponen a las nuevas imágenes auditivas como entidades independientes de la idea que desarrollan, en forma de secuencias.

El sentido de la multiplicidad y la espacialidad no cesan en todas direcciones y según la orientación de nuestra escucha, la evolución de su movimiento y su constante cambio crean una invención continua de formas nuevas. Todo se repiten en un numero indefinido de veces, que parece que se agota al manifestarse, ahora bien, escoge entre dos maneras de expresarse: si se simplifica, un fundido provocado por la perdida de densidad lo hace desaparecer, pero si tiende hacia un mayor grado de complejidad un incremento progresivo de todos sus parámetros desembocará en la homogeneidad de todo el espacio.

De este modo, Senum C se recrea en un lirismo melódico, resultante de ese espacio homogéneo, que solo se vera alterado en contraste con superposiciones de densas masas que contienen todo el discurso pero que al estar tan comprimidas la individualidad de sus componentes queda seriamente afectada. Aparentemente todo se extingue de la misma manera pero si la percepción se hace con más detalle, se nos presenta un comportamiento más gradual, donde su duración nos muestra la degradación de su esencia y el cambio el esfuerzo de la forma por expresar su propia realización…

Durante los días 11 y 12 de marzo de 1991 el compositor Luso Enmanuel Nunes

dio una conferencia sobre composición musical en Santiago de Compostela.

De la grabación de esas conferencias,

de su discurso hablado y sólo del sonido producido por su voz,

sale todo el material sonoro.

La obra está articulada en tres Movimientos con duraciones de:

4’19’’ (Senum A), 16’47’’ (Senum B), 8’24’’ (Senum C).

Y está dedicada a Elsa Ferrer

Electrónica

Duración:

29’47’’

Fecha de Composición

Senum A

Madrid 14 de Agosto de 1999

Senum B

Madrid 5 de Enero de 2000

Senum C

Madrid 25 de Febrero de 2000

Mezclas:

L.I.E.M.

Senum A (30/4/02) Senum B (20-23/8/02) Senum C (20/12/02)

Madrid

Técnicos de Sonido:

Juan Avila y Juan Andres Beato

A cerca de Cygnus X-1

La creación, a partir de la voz humana, de los materiales bases, es por medio de los procedimientos primarios en la composición electrónica, es decir, cortar y pegar y posteriormente secuenciar…

Unir esas secuencias a otras, y además superponerlas

para que esas acumulaciones sonoras funcionen como una nueva

y ya no se pueda entender nada más que como un nuevo objeto sonoro indivisible,

es decir,

reducir el discurso

de una idea sonora
a un solo
punto
de escucha.

¿Es el desconocimiento?

Sí, el desconocimiento es la motivación …

La motivación hacia objetos tan localizados, y por otra parte, tan extraños en su

existencia, nos atraen por lo enigmáticos que se nos presentan …

“Las emisiones de rayos X señalizan los fenómenos más
energéticos de nuestro universo: los gases más calientes, la
gravedad más intensa, las explosiones más potentes …
Las estrellas de neutrones dentro de sistemas binarios
fueron las primeras fuentes de rayos X que se
descubrieron. Cygnus X-1 también es una fuente de rayos
X perteneciente a un sistema binario, pero difiere de las
otras en que sus emisiones varían de forma errática y no
regularmente. Más aún, tiene una masa estimada de por lo
menos seis masas solares, lo que implica que no puede ser
ni una estrella de neutrones ni una enana blanca.”

Antes del Principio
Martin Rees

El tiempo seguramente nos diga lo que es en realidad o cómo lo llegará a interpretar la comunidad científica. Pero es en este momento, mientras la duda nos rodea, cuando realmente sientes el deseo de juego, de búsqueda, de intentar representar o crear un objeto sonoro intentando imaginar ese supuesto sonido que produce esas inmensas y desconocidas masas estelares en la escena cósmica.

“Los objetos como Cygnus X-1, son lugares donde el
espacio de nuestro universo se horada debido a la
acumulación y la contracción de grandes masas”

Antes del Principio
Martin Rees

Electrónica

Duración:

14’07’’

Fecha de Composición

Villacastín (Segovia) 22 de mayo de 2002

Mezclas:

Estudio Personal

25-27/10/02

Villacastín(Segovia)

Técnico de Sonido:

El compositor